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以福州壁畫彩繪為題的展覽許多，乃至有點許多，然而福州噴繪藝術方向也成為了盛行的標題，并很簡單就為福州墻繪今世藝術扣上一頂帽子，以為不溫不火之類。對于本地而 言，反而不是議論得不行多，而是議論得不行深化與詳細。咱們更應當把目光放在詳細而微的團隊或自己的特征，深化地拾掇，包含其前史的譜 系，比如本年在年代美術館會有“大尾象”的展覽，這類展覽應當多做。可是作業(yè)不翔實不只是是在福州，別的省份也有許多是偷工減料的所謂區(qū)域展。  第 二，在今世藝術翻開的歷程傍邊，福州很少被放在全國的方案來看。這是一種很一同的現(xiàn)象。福州壁畫的今世藝術與北方仍是稍有阻隔，無論是方法，仍是聯(lián)絡上。當 然，有關的本錢投入沒有跟上也是一個首要的要素，這兒一貫是以傳統(tǒng)國畫為主，資金的投入并沒有朝向福州手繪墻藝術。而別的本地的民間今世藝術翻開，比如上 海、成都，本地是給了必定的本錢與條件的。  第三，本鄉(xiāng)沒有必定的聚合效應。

福州許多家居壁畫藝術家的作業(yè)方法與北方不相同，更偏重“精耕細作”，很 多組合的生長方法都是貼于實習，沒有無量的本錢，僅靠自給自足。這種就有點像小農(nóng)耕耘方法。當然，并非小農(nóng)耕耘就會比本錢大生產(chǎn)要低下。廣東大多沒有這種 方案效應，或者說明星效應，就會直接影響其在全國的方位。  另一方面，變革翻開以來，福州手繪墻變成了一個向外看的前沿陣地，更趨向于世界化。這個 要素也構成許多藝術家朝外看，而不只是局限于北京、上海等等。順著“大尾象”“廣東快車”直至世界策展人侯瀚如這條條理來看，廣東在世界上的呈現(xiàn)仍是比照 再三的。從全國來看，珠三角被議論得不多，可是從世界上來看，珠三角是很受重視的。